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  <section class="hero" id="hero">
    <h1 class="hero_header">鲁迅作品<strong>&nbsp;</strong></h1>
<p class="tagline">&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;似匕首投枪、能以一击致敌于死命&nbsp;</p>
  </section>
  <!-- About Section -->
  <section class="about" id="about">
    <h2 class="hidden">About</h2>
    <strong><a href="https://www.zhihu.com/question/42251183"><em> 各家点评 </em></a></strong>

<p class="text_column">《朝花夕拾》集中部分散文较多地继承了传统散文的特点，写人记事均于平淡质朴的笔墨间蕴藉着深邃的思想，而且在对旧日情怀的回顾时，还常常发表议论，抒发对现状的某些不满之情。作者每每把回忆往事与抨击时弊结合起来，笔锋犀利，体现了鲁迅一贯的战斗风格。——柳斌杰&nbsq;</p>
<p class="text_column">在中国新文坛上，鲁迅君常常是创造“新形式”的先锋。《呐喊》里的十多篇小说几乎一篇有一篇新形式，而这些新形式又莫不给青年作者以极大的影响，必然有多数人跟上去试验；《呐喊》的题目、体裁、风格，乃至里面的思想都是极新奇的，是一个新辟的天地。——茅盾</p> 
<p class="text_column">后来的文学家中，有很多尝试在书中写精神病的人，他们都想塑造一个类似于狂人昆仲这样的“精神病”。 可是无论他们描述的多么逼真，无论他们笔下的人物多么接近精神病的状态，读者看到了依然觉得这是一个正常人。 但是鲁迅写神经病，仅仅用了一句：“赵家的狗，为何多看了我两眼”就足以让每个读者浑身起鸡皮疙瘩。——余华&nbsp;  </p>
  </section>
  <!-- Stats Gallery Section -->
  <div class="gallery">
    <div class="thumbnail">
      <h3 class="stats"><a href="https://baike.baidu.com/item/彷徨/2321666">《彷徨》</a></h3>
      <h4>简介&nbsp;</h4>
      <p>《彷徨》中共收了《祝福》、《在酒楼上》、《伤逝》等11篇小说。作品表达了作者彻底的不妥协地反对封建主义的精神，是中国革命思想的镜子。作品主要包括农民和知识分子两类题材。前者以《祝福》和《示众》为代表；后者以《在酒楼上》和《孤独者》为代表。 [1] 整部小说集贯穿着对生活在封建势力重压下的农民及知识分子“哀其不幸，怒其不争”的关怀。该小说集在深广的历史图景中，对人物命运的叙述渗透感情。 [2]</p>
    </div>
    <div class="thumbnail">
	  <h3 class="stats">&nbsp;<a href="https://baike.baidu.com/item/朝花夕拾/21856
">《朝花夕拾》</a></h3>
      <h4>简介&nbsp;</h4>
      <p>《朝花夕拾》里作者鲁迅用夹叙夹议的方法，以青少年时代的生活经历为线索，真实生动地叙写了自己从农村到城镇，从家庭到社会，从国内到国外的一组生活经历，抒发了对往昔亲友和师长的怀念之情，同时也对旧势力、旧文化进行了嘲讽和抨击。 此文集作为“回忆的记事”，多侧面地反映了作者鲁迅青少年时期的生活，形象地反映了他的性格和志趣的形成经过。前七篇反映他童年时代在绍兴的家庭和私塾中的生活情景，后三篇叙述他从家乡到南京，又到日本留学，然后回国教书的经历；揭露了半封建半殖民地社会种种丑恶的不合理现象，同时反映了有抱负的青年知识分子在旧中国茫茫黑夜中，不畏艰险，寻找光明的困难历程，以及抒发了作者对往日亲友、师长的怀念之情 [2] 。</p>
    </div>
    <div class="thumbnail">
	  <h3 class="stats"><a href="https://baike.baidu.com/item/呐喊/2647540
">《呐喊》</a></h3>
      <h4>简介</h4>
      <p>小说集《呐喊》收录了《狂人日记》、《孔乙己》、《药》《阿Q正传》《故乡》等14篇小说，反映从辛亥革命前后到“五四”时期中国古老农村和市镇的面貌；它描绘了辛亥革命前后到“五四”时期的中国社会现实，总结了辛亥革命的历史经验教训，深刻地揭露了封建宗法制度和封建礼教吃人的本质和虚伪，痛苦地解剖了中国沉默的国民灵魂，批判了国民的劣根性。&nbsp;</p>
    </div>
    <div class="thumbnail">
      <h3 class="stats"><a href="https://baike.baidu.com/item/故事新编/6602587"
>《故事新编》</a></a></h3>
      <h4>简介</h4>
      <p>《故事新编》 [1] 是鲁迅的最后的创新之作，里面8篇有5篇写于鲁迅生命的最后时期。面临死亡的威胁，处于内外交困、身心交瘁之中，《故事新编》整体的风格却显示出前所未有的从容、充裕、幽默和洒脱。尽管骨子里依旧藏着鲁迅固有的悲凉，却出之以诙谐的“游戏笔墨”，这表明鲁迅的思想与艺术都达到了一个新的环境，具有某种超前性。在它的很多篇中，都可以发现或隐或现、或浓或淡地存在着“庄严”与“荒诞”两种色彩和语调，互相补充、渗透和消解。</p>
    </div>
  </div>
  <!-- Parallax Section -->
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    <h2 class="parallax">鲁迅其他作品</h2>
    <p class="parallax_description">鲁迅不光是一位文学家，在美术和教育方面也有建树</p>
  </section>
  <!-- More Info Section -->
  <footer>
    <article class="footer_column">
      <h3>临摹作品</h3>
      <img src="../images/bd3eb13533fa828b53631f90f91f4134970a5a05.jpg" alt="" width="600" height="340" class="cards"/>
      <p>但我却只在他的书斋里，看见过陆玑的《毛诗草木鸟兽虫鱼疏》12，还有许多名目很生的书籍。我那时最爱看的是 《花镜》13，上面有许多图。他说给我听，曾经有过一部绘图的《山海经》，画着人面的兽，九头的蛇，三脚的鸟，生着翅膀的人，没有头而以两乳当作眼睛的怪物，……可惜现在不知道放在那里了。——《阿长与山海经》</p>
      <p> 读书入神的时候，于我们是很相宜的。有几个便用纸糊的盔甲56套在指甲上做戏。我是画画儿，用一种叫作&ldquo;荆川纸57&rdquo;的，蒙在小说的绣像58上一个个描下来， 像习字时候的影写59一样。读的书多起来，画的画也多起来；书没有读成，画的成绩却不少了，最成片段的是《荡寇志》60和西游记</a>》的绣像，都有一大本。后来，为要钱用，卖给了一个有钱的同窗了。他的父亲是开锡箔61店的；听说现在自己已经做了店主，而且快要升到绅士62的地位了。这东西早已没有了吧。——《从百草园到三味书屋》</p>
    </article>
    <article class="footer_column">
      <h3>《汉文学史纲要》</h3>
      <img src="file:///C|/Users/谭璇/Pictures/5bafa40f4bfbfbede40ca1627af0f736afc31f51.jpg" alt="" width="265" height="169" class="cards"/>
      <p>作为我国新文学的奠基人，鲁迅先生对我国的古典文学也有着极其深入系统的研究和独特的观点，他曾经计划写作《中国文学史》，可惜由于各种原因未能实现，留下来的只有这本《汉文学史纲要》。该书原系鲁迅于1923年厦门大学讲授中国文学史课程时编写的讲义，题为《中国文学史略》；次年在广州中山大学讲授同一课程时又曾使用，改题《古代汉文学史纲要》。在作者生前未正式出版，1938年编入《鲁迅全集》时改用此名。该书虽然只写到西汉两司马，但在这短短的十节讲义中，无论在选材、体例和观点上，都写出了自己的特色，因此在我国文学史研究领域中具有重要的地位。同时收入的还有鲁迅的《魏晋风度及文章与药及酒之关系》一文。此外，鲁迅其他有关古典文学研究的短文作为附录列于书后。本次出版，还配以精美插图约100幅，以便读者更好地理解大师经典的精髓。<br>
      </p>
    </article>
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